바르시카

[강의] 조던 피터슨 교수의 에세이 쓰기 가이드(글쓰기)

Varsika — Thu, 16 Jul 2026 12:10:29 +0900

1. 에세이란 무엇인가?

에세이란 특정 주제에 관한 비교적 짧은 글을 뜻한다. 어떤 질문에 답하거나 어떤 주제를 탐구하고자 하는 짧은 글이다.

2. 왜 에세이를 써야 하는가?

에세이 쓰기를 통해 지식에 기반한 일관되고 정교한 생각들을 조직화하고 구체화할 수 있기 때문이다. 중요한 사안들에 대해 신중하게 생각하는 법을 훈련하는 데에는 작문보다 더 좋은 방법이 없다. 작문은 기억을 확장하고 용이하게 편집하게 하며 명료하게 사고하는 것을 돕는다.

생각들을 글로 써내고 나면 수준 이하의 아이디어에 대해 배제할 수 있다. 이후 좋은 아이디어들만 남으면 그것들을 간직하고 사용하면 된다. 그리하여 양질의 독창적인 아이디어들을 언제든 사용할 수 있게 될 것이며, 그러한 생각들을 조직하고 전달할 수 있게 된다. 가장 좋은 주장을 구체화하고 전달할 수 있는 사람은 거의 언제나 승리한다.

작문을 함으로써 사고력과 소통력을 날카롭게 한다면 당신은 더 잘 무장된 사람이 된다. 펜은 칼보다 강하다. 이는 싸구려 클리셰가 아니다. 아이디어는 글의 형태로 작성되었을 때 세상을 변화시킨다. 로마인들이 지었던 건물은 사라져도 유대인들이 썼던 책은 남아있다. 언어는 돌덩이보다 오래 남는다. 제국 전체보다도 더 큰 영향력을 지니고 있다.

글을 쓰고 편집하는 법을 배움으로써 좋은 아이디어들과 어설픈, 나쁜 아이디어의 차이를 판단할 수 있게 된다. 알곡과 쭉정이를 분리할 수 있다. 당신은 심오하고 견고한 아이디어들로부터 영향을 받을 것이고, 멍청한 유행, 변덕, 이데올로기의 먹이로 전락하지 않게 된다. 사소한 수준부터 죽음에 이르는 온갖 위험들로부터 벗어나게 된다.

글을 쓰면서 강력해진다. 이것은 유능하고 효율적으로 광범위한 일을 처리할 수 있다는 것을 의미한다. 복잡한 계층 구조의 최상위에서 생각하고 소통하는 능력만큼 필수적이고 가치 있는 것은 없다.

마지막으로 인간의 정신은 가장 높고 추상적인 층위에서 언어로 구성되어 있다. 따라서 작문을 통해 생각하는 법을 배울 수 있다면, 당신의 정신은 더욱 잘 조직되고, 효율적이며 쉽게 흔들리지 않고 확신에 가득 차게 될 것이다. 이는 정신적, 육체적 건강과 이어진다. 불필요한 스트레스를 막기 때문이다.

언어가 없다면 인간은 여전히 나무에 사는 유인원일 것이다. 당신이 에세이를 쓰고 있을 때, 인류 문명이 지닌 권능 전부를 활용하고 있는 것이다.

3. 기술과 장비

기본적으로 2개의 화면이 필요하다. 17인치 모니터면 충분하고 19인치가 넘을 필요는 없다. 해상도는 높을 수록 좋다. 두 개의 화면이 필요한 이유는 참고 자료를 한 화면에 띄워놓고 에세이를 다른 화면에 띄워놓기 위해서다.

물리적으로 시각적 자산을 갖추는 것은 매우 중요하다. 덜 갑갑하고 효과적으로 글쓰기를 할 수 있다. 편리한 키보드, 좋은 마우스를 쓰는 것도 중요하다. 양질의 의자도 마찬가지다. 이런 문제는 절대 사소하지 않다. 당신은 글쓰기에 많은 시간을 투자하게 될 것이므로 좋은 작업공간을 구성해야 할 필요가 있다. 글쓰기를 회피하는 이유를 줄여야 한다.

4. 시간 활용

아침에 써라. 숙면과 식사 이후에 사람의 두뇌는 더 똑똑하다. 약간의 단백질과 지방을 섭취하라. 과일과 요거트로 스무디를 만들어 먹으면 좋다. 90분에서 3시간 정도를 사용해서 글을 써라. 매일 글을 쓴다면 15분만 사용하더라도 유용할 수 있다. 가장 효과적인 작가들은 매일, 적어도 조금씩이라도 쓴다.

당신이 처음 쓰려고 자리에 앉았을 때 마음이 저항하겠지만 15분만, 혹은 25분만 마음의 아우성을 진정시키면 집중할 수 있을 것이다. 6시간 동안 글을 쓸 것이라고 기만하지 말라. 특히 매일 글을 쓴다면 길어야 3시간이 최대이다. 오랜 시간 집중한 다음에는 스스로 휴식을 제공해야 한다.

* 유홍준 교수 "글은 오전에만 쓴다. 오후까지 이어 쓰면 결국 마음에 들지 않아 다 고치게 되더라."

5. 해상도: 단어, 문장, 문단과 그 이상에 관하여

(1) 단어의 선택: 올바른 위치에 정확한 단어를 써야 한다.

(2) 문장을 만드는 것: 문법이 올바르며, 다른 보조 없이도 하나의 생각을 제시할 수 있어야 한다.

(3) 3번째 층위의 해상도: 각 문장은 문단 내에서 적절히 배열되고 순서에 맞게 정렬되어야 한다. 하나의 문단은 적어도 10개의 문장 내지는 100개의 단어로 구성되어야 한다. 당신이 하고자 하는 이야기에 관해 100개 이상의 단어를 떠올릴 수 없다면, 아마 좋은 이야기가 아니거나, 그 이야기에 관해 당신이 조금 더 생각해 볼 필요가 있다. 한 문단에 단어가 300개가 넘는다면 문단을 여러 개로 나누어야 할 가능성이 있다.

(4) 4번째 층위의 해상도: 모든 문단은 전체 글의 시작에서 끝에 이르기까지 하나의 논리적 흐름에 맞추어 정렬되어야 한다. 각 문단은 징검다리 역할을 함으로써 당신의 에세이가 최종 목적지에 다다르게 한다.

(5) 5번째 층위의 해상도: 에세이 전체를 하나로 보는 것이다. 단어, 문장, 문단, 문단의 배열까지 전부 올바를지라도 에세이 자체는 실패할 수 있다. 흥미롭지 않거나 중요하지 않은 경우에 그렇다. 실수한 부분이 없더라도 좋은 에세이가 아닐 수 있다.

(6) 그 이상의 층위: 독자들이 만들어낸 해석의 맥락(6번 째 층위) 또한 그 독자가 속한 문화적 맥락 속에 존재할 수밖에 없으며, 그러한 문화적 맥락에서 독자는 에세이를 받아들일 때 사용하는 가정들을 불러온다. 6번째 층위와 7번째 층위는 생물학적 특성과 문화적 특성에 깊은 뿌리를 둔다. 이를 모른다는 것은 독자를 고려하지 않는 것이며 실수하는 것이다. 에세이의 목적 중 하나는 작가 스스로의 생각을 정리하는 데에 있지만, 다른 하나의 목적은 독자와 소통하는 것이다.

6. 매력적인 에세이를 위한 고려 사항

당신 자신의 정신을 올바른 상태로 만들어 두어야 한다. 당신은 가치있고 아름다우며 아우한 뭔가를 만들어 내려고 해야 한다. 당신은 반드시 스스로에게 중요한 주제를 선택해야 한다. 이는 당신이 답하고자 하는 질문의 형태로 표현되어야 한다.

적절한 질문을 택하는 것은 에세이 작성 과정에서 가장 어려운 부분이다. 주제를 고른 뒤 어떻게 하면 더 강렬히 끌리는 작문을 할 수 있을지 결정해야 한다. 이는 도덕적이며 영적인 헌신이다. 흥미를 느끼며 미감에 충실한 태도를 지녀야 한다. 자신에게 감정적으로 깊이 다가오지 않는 이야기에 시간을 낭비하지 말아야 한다.

완성은 완벽을 능가한다. 일단 무엇이든 쓰고 제출하라.

7. 주제 목록과 독서 목록

주제 목록을 써라. 그리고 그 주제에 대해 답하고자 하는 질문 10개를 나열해보라. 주제 나열에 확신이 없으면 독서 목록을 작성해보라. 흥미가 가는 문헌의 저자가 참고한 문헌을 찾아보는 것도 좋다. 수천 단어의 에세이를 작성할 때, 보통 5~10권 정도 필요하다고 가정한다.

메모를 적을 때, 책에 있는 문장에 굳이 형관펜을 칠하거나 밑줄을 긋거나 하는 어리석은 행동을 하지 말라. 당신이 해야 하는 것은 글을 읽고 제대로 이해하는 것이다. 절대로 원문을 한 단어씩 베껴 쓰지 말라. 학습하고 기억하는 과정에서 가장 중요한 부분은 당신이 적은 것을 당신만의 언어로 재창조하는 것이다. 이는 당신이 읽은 문헌의 저자와 당신이 주고받는 대화이다. 여기가 당신이 글쓰기의 정수를 추출하는 지점이다.

에세이에 필요한 양보다 대략 2~3배 많은 단어를 메모로 적어 두라. 이해가 잘 되는 말을 하기 위해서는 실제로 전달하고자 하는 만큼보다 훨씬 더 많은 것을 알고 있어야 한다. 이를 통해서 당신은 6 번째, 7 번째 층위(사람들이 이 에세이를 어떤 맥락에서 이해하는지)를 통달하게 된다. 이 메모들을 통해서 당신은 8~10개의 주제 질문을 이끌어 낼 수 있을 것이다. 나중에 다시 편집하면 된다. 그러니 지금은 일단 하라.

8. 개요

에세이 작성에서 가장 어려운 단계이다. 선택 사항도 아니다. 인체의 골격과 같은 필수 사항으로 기초적인 구조와 형태를 부여한다. 에세이를 작성할 때는 10개에서 15개의 개요 문장을 작성한다. 에세이가 1000 단어를 넘게 되면 각각의 중심 개요 문장에 하위 개요 문장을 만들어야 한다. 전형적인 도입부와 결론부를 작성하는 경향에 유의하라. 임시로만 작성한 뒤, 보통 나중에는 지우는게 좋다. 에세이 분량을 정했다면 초안은 분량에서 25% 정도 초과되게 쓰는 것이 좋다.

9. 문단 쓰기(생산)

개요 작성을 마쳤다면 각 개요 문장마다 10개에서 15개의 문장을 작성하여 문단을 완성하라. 이전에 적어둔 메모 또한 활용해야 한다. 지금 단계에서 자신이 얼마나 잘 쓰고 있는지를 걱정하지는 말라. 당신의 에세이 작성 과정은 두 부분으로 나누어 이해해야 한다.

첫 번째 주요 단계는 상대적으로 지저분하지만 빠르게 초안을 작성하는 단계이다. 이전에 작성해둔 메모들을 광범위하게 활용하고, 글을 쓰다가 막히는 부분이 있으면 다음 개요 문장으로 이동하면 된다. 언제든 돌아갈 수 있다.

두 번째 주요 단계는 편집이다. 생산과 편집은 서로 다른 역할을 가지고 있으므로 각각 절차를 나누어 처리해야 한다. 왜냐하면 두 단계가 서로 간섭하는 관계이기 때문이다. 생산은 목표를 만들어 내는 것이다. 편집은 글을 줄이고 재배열하는 것이다(따라서 초고가 목표분량을 필요 이상으로 초과해도 걱정하지 마라). 만약 이 두 단계를 한 번에 하려고 하면 편집단계가 생산단계를 방해하게 된다. 합쳐서 한다고 빨라지는 것도 아니며, 나아지는 것도 아니고, 짜증만 날 뿐이다.

에세이 도입부에서 바보처럼 두서없이 말하는 것보다는 독자에게 직접 이 에세이가 무엇에 관한 거싱며 주제를 어떻게 다룰 것인지 단도직입적으로 말해주는 편이 더 좋다. 돌려 말하는 것보다 독자의 관심을 즉시 사로잡는 방식이 훨씬 낫다.

10. 문단 내부 문장 편집 및 재배열

한 문단을 가져와 각각의 문장을 다른 줄로 분리하여 배치한다. 이제 각 문장 아래에 다른 버젼의 문장을 작성한다. 예시는 다음과 같다.

원문: 자유주의와 보수주의 사상가들은 품질뿐 아니라 생산의 효율성도 강조하며, 이익을 효율적인 생산의 원동력으로 간주한다.

신규: 자유주의와 보수주의 사상가들 모두 품질과 효율성의 중요함을 강조하고, 이에 대한 적절한 보상으로서 이익이 주어진다고 여긴다.

문장을 재작성하며 문장의 의미가 약간 바뀌었다. 자연스러운 흐름을 지니며, 더 정확하며 깊은 의미를 지니는 문장으로 개선하려고 시도해 보라. 각각의 문장을 소리 내어 읽고, 어떻게 들리는지 귀를 기울여보라. 모든 문장에 대하여 이 작업을 완료해야 한다. 더 좋을 경우에는 새로운 문장으로 교체하라.

* 더 나은 문장은 더 짧고 간단한 문장을 의미한다. 불필요한 단어를 모두 제거한 상태다. 각 문장의 길이를 15~25% 정도 잘라내려고 시도해보라. 또 정확한 단어를 써야 한다. 자신의 어휘력으로 독자들에게 깊은 인상을 남기려 하지 마라. 문장, 문단, 또는 에세이 전체의 맥락에 적합하지 않으면 역효과가 난다. 그것은 결함이다. 당신이 능숙하게 사용할 수 있는 어휘 수준에서 명확하게 글을 작성하라.

문단을 편집할 때에는 각각의 문장에 군더더기가 없으며, 짧으면서 강렬한 느낌을 주고, 정확한 순서로 배치되어 있는지 확인하라. 만족스럽다면 다음 문단으로 이동하여 같은 작업을 반복하라.

11. 문단 재배치

개요 문장에 따른 하위 주제가 정확한 순서로 배치되었는지 확인하고, 재배열이 필요할 경우 문단을 움직여 가며 적절하게 배치되도록 하라.

12. 새로운 개요 작성

수정한 전체 에세이(두 번째 초안)를 다시 읽어보라. 이제 10 ~ 15 문장으로 이루어지는 개요를 새로 작성해보라. 이 작업을 하는 도중에 당신의 에세이를 봐서는 안 된다. 다시 읽어볼 수는 있지만 개요를 새로 작성하며 들춰보면 안 된다. 기억에 의존해 재구성해보라. 기억에 남는 부분은 무언가 중요한 부분일 것이다. 당신의 기억은 필터 역할을 한다. 작성한 글에서 정수만을 증류해내는 것이다.

새로운 개요를 작성했다면, 다시 에세이 글을 잘라내어 새로운 개요에 맞춰 붙여 넣으라. 아마 당신은 이전에 작성한 글 전부가 필요하지 않음을 알게 될 것이다. 불필요한 부분을 버리는 것을 두려워하지 말라. 당신은 수준 이하의 것들을 버리고 필수적인 것들만 남기고자 하는 것이다.

13. 반복

이제 세 번쨰 초안이 생겼다. 기존의 과정을 다시 반복하며 더 나은 수준으로 발전시킬 수 있고, 보통 며칠 기다려보는 것도 좋은 생각이다. 그러면 여태까지 만들어낸 것을 상쾌한 마음으로 볼 수 있게 된다(글을 쓰자마자 바로 편집하려고 하면 자신이 썼다고 생각하는 무언가를 읽게 된다. 그것이 아니라 실제로 작성한 것을 봐야 한다).

에세이를 더는 향상시킬 수 없을 정도로 편집을 완료하기 전까지는 진정으로 끝난 것이 아니다. 새 버전이 이전 버전보다 더 개선되었다고 확신할 수 없을 때까지 반복해야 한다.

14. 참고문헌과 서지 사항(書誌, Bibliographic Information)

American Psychological Association(APA, 미국심리학회)의 참고문헌작성법은 에세이 작가들이 널리 사용하는 작성규칙이다. 이 규칙에 따르면, 원문을 참조할 필요가 있는 문장을 작성한 뒤 괄호 안에 원문 저자의 성을 적어야 한다. 예를 들자면 아래와 같다.

자기 자신의 의견이 아니거나, 특정한 원문 자료로부터 습득된 사실을 포함하는 문장 다음에는 반드시 참고문헌을 표기해야 한다(피터슨, 2014).

위의 문장을 아래와 같이 구성할 수도 있다.

피터슨(2014)은 자기 자신의 의견이 아니거나, 특정한 원문 자료로부터 습득된 사실을 포함하는 문장 다음에는 반드시 참고문헌을 표기해야 한다고 주장한다.

또한 직접 인용구의 사용을 포괄하는 참고문헌작성법이 많이 있는데, 이는 특정인의 어구를 다른 말로 바꾸어 표현할 때라기보다는 직접 인용할 때 따라야 할 작성법이다. 원본 문헌에서 특정 인용구를 따올 때 해당 인용구가 포함된 페이지 쪽수를 구체적으로(실제 책은 아니다) 명시하는 방법의 예시를 하나 들자면 다음과 같다.

피터슨(2014, p.19)은 “American Psychological Association(APA, 미국심리학회)의 참고문헌작성법 에세이 작가들이 널리 사용하는 작성규칙이다.” 라고 주장한다.

에세이 마지막의 참고문헌 목록에서 피터슨의 논문을 다음과 같이 나열할 수도 있다(실제 문헌은 아니다).

피터슨, J.B.(2014). 에세이 작가를 위한 작문법. 에세이 작문법 논문집, 01, 15-24.

웹 페이지, 서적 및 논문처럼 각각 다른 원문 자료에 관해서는 각각 다른 참고문헌작성법이 적용된다. APA양식에 관한 세부사항 전부는 http://www.apastyle.org/에서 확인할 수 있다. 적어도 하나의 작성법을 확실히 익히는 것이 필수적이다. 이러한 규칙들은 까다롭고 성가시지만 필수적이다. 그래야만 독자들이 작가가 무슨 말을 하려는지 알 수 있다. 하나 더 이야기를 하자면, 당신은 이러한 작성법을 단 한 번만 배우면 된다. 그러니 싫더라도 이를 악물고 해내길 바란다.

필요한 부분에 참고문헌을 추가하라. 그러고 나서, 참고문헌 목록을 에세이 맨 마지막에 추가하라. 이 두 가지 모두를 반드시 APA 작성법 내지는 다른 작성법에 따라 작성하라.

15. 마지막

드디어 에세이가 완성되었다. 이제 서식에 맞추어 다듬으면 된다. 서식에 맞춘다는 것은 줄간격을 조정하고 표지를 추가하고, 각 문단 첫머리에 5칸씩 들여 쓰기를 한 상태(+제목 페이지)를 말한다. 부제목이나 표제를 추가할 수도 있다.

[강의] 글 쓰는 법 Full ver.(글쓰기, 에세이 쓰기, 작문)

★ 핵심사항-. 지속 / 꾸준히 써라. 숲이 될 때까지 나무를 심어라. -. 확장 / 독자를 생각하며 써라. 일기는 글이 아니다. -. 집중 / 일물일어. 한번에 한 이야기만 해라. -. 명료 / 단문으로 써라. 아

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대학 학위 자체는 더이상 중요하지 않다. 희소성이 떨어지고 있다. 그리고 학위와 작업 환경의 일치도도 점점 덜 명확해지고 있다. 대학에가는 학생들은 생각하는 법과 주장을 구체화하는 방법

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[강의] 글 쓰는 법 Full ver.(글쓰기, 에세이 쓰기, 작문)

Varsika — Wed, 15 Jul 2026 14:13:18 +0900

★ 핵심사항

-. 지속 / 꾸준히 써라. 숲이 될 때까지 나무를 심어라.

-. 확장 / 독자를 생각하며 써라. 일기는 글이 아니다.

-. 집중 / 일물일어. 한번에 한 이야기만 해라.

-. 명료 / 단문으로 써라. 아름다운 글과 아름다워 보이는 글은 다르다.

-. 퇴고 / 제목을 잘 짓고, 글의 리듬을 살리고, 쓸데 없는 내용은 버려라.

0. 기본과 태도

-. 작가란 '오늘 아침'에 글을 쓴 사람이다.

-. 매일 정해진 시간에 정해진 분량만큼 글을 써라. (최소 1일 원고지 3매 = 600자)

-. 잘 쓴 글 보다 제때 쓴 글이 더 좋은 글이다.

-. 원고 리스트는 엑셀로 정리해라. 원고료 확인을 할 때도 편하다.

-. 루틴을 만들어라 평정심을 유지시켜 준다. 루틴은 컨디션이고 컨디션은 곧 퀄리티다.

* 습관이 의지를 이긴다. 모든 혁명은 습관 때문에 실패한다.

* 글쓰기는 오락이 아니다. 노동이다.

* 글쓰기는 오전에만 한다, 오후에 써도 체력 문제로 글이 마음에 들지 않아 다 고치게 된다. (유홍준)

-. 프로는 컨디션 좋을 때 120%를 하는 사람이 아니라 최악의 상황에서도 80%를 하는 사람이다.

-. 포트폴리오를 수정하면서 언제나 최고의 글을 보여줄 준비가 되어 있어야 한다.

-. 글쓰기에 집중할 때는 스스로를 감금하는 용기가 필요하다. 그래야 순수한 집중에 다다를 수 있다.

-. 6시간 동안 글을 쓸 것이라고 자신을 기만하지 말라. 특히 당신이 매일 글을 쓰려고 한다면 더더욱, 길어봐야 3시간이 최대이다. (조던 피터슨)

-. 글쓰기로 먹고살 수 있는가 보다 글을 쓸 수 없다면 과연 살 수 있는가

1. 주제와 제목: 주제를 장악하고 제목만으로 전달해라. 제목 짓기가 글쓰기의 반이다.

(1) 주제

-. 가장 중요한 메시지, 전하고 싶은 의도를 고민해라. 한 가지 말만 해라.

* 일물일어. 글쓰기는 한정식이 아니라 일품요리다.

-. 항상 고민해라. "왜 쓰는가" 글의 승부처는 목적의식이다.

(2) 제목: 독자는 제목을 보고 글을 읽을지 결정한다.

-. 글을 다 쓰고 난 후 퇴고할 때 제목도 퇴고해야 한다.

* 일기를 쓸 때도 제목 짓는 습관을 들여야 한다.

2. 독자: 혼자 쓰는 일기는 글이 아니다.

-. 나의 이야기에서 '우리의 이야기'로 나아갈 수 있도록 고민해라. (공감, 소통, 확장)

-. 글을 읽다 독자가 일(검색 등)하면 안 된다. 친절하게 써라. 쉽게 이해하면 더 많이 감동한다.

-. 남녀노소가 읽어도 이해되는 글을 써라. 유행어나 전문용어는 풀어써라.

* 산문은 시가 아니다. 슬픔도 즐거움도 논리 위에 존재한다.

-. 독자 앞에 겸손해라. 가르치지 말고 호소해라.

-. 독자를 놀라게 하거나, 충격을 주거나, 웃겨라

3. 퇴고: 짧게 쓰고 오래 고쳐라.

-. 퇴고하지 것은 탯줄을 자르지 않은 것과 같다. 퇴고하지 않은 글은 절반도 쓰지 않은 글이다.

-. 체크리스트, 오답노트(수정한 단어의 이력)를 만들어라.

* 체크리스트와 개요는 빠지면 안 되는 것들을 챙기기 위해 사용한다.

> 스스로, 나는, 지금 생각해보면, 자기자신 등을 지나치게 많이 사용함.

-. 소리 내어 읽으면서 윤문해라. 리듬이 가장 중요하다.

* 리듬감을 키우는 데에는 육성으로 읽어보는 것과 타인의 문장을 필사하는 것이 도움 된다.

-. 정확한 단어를 사용해라. 대충 맞는 말과 꼭 맞는 말은 반딧불과 번갯불만큼 다르다.

-. 타인에게 많이 보여줘라. 더욱 잘 쓰게 될 것이다. 겁먹지 마라. 자신감은 남이 가져다 주지 않는다.

* 호평이나 혹평에 흔들리지 마라 타당하면 받아들이고 무시할 것은 묵살해라. 청탁병탄해라.

-. 글을 쓴 다음 숙성된 시간을 갖고 퇴고를 하면 더 잘 고칠 수 있다. (다만 시간이 많이 소요된다.)

* 퇴고를 할 때 1차는 리듬만, 2차는 단어만, 3차는 팩트만 고치는 방식으로 나누면 효율이 좋다.

-. 최대한 줄여라. 글쓰기는 비우는 예술이다. (반드시 뺄 것이 있다고 생각하고 빼기)

* 독자가 건너뛸 부분이라면 애초에 쓰지도 마라(앨모어 레널드)

* 단어 수가 적어질 수록 언제나 글이 나아진다.

* 한 편의 훌륭한 글은 단어 하나만 빼도 무너지는 벽돌집과 같다. / 모파상 <벽돌론>

-. 퇴고도 자료 찾기와 같아서, 어느 지점에서는 끊어내는 결단이 필요하다.

4. 소재: 이제는 창작의 시대가 아니라 편집의 시대다.

(1) 트렌드 수집시 잡지를 참고하면 좋다. 목차만 훑어보는 것도 도움이 된다.

-. 글감을 트렌드, 이슈와 엮어 폭발력을 키워라. 특히 뉴스는 관점보다 시점이 중요하다.

-. 기존에 쓴 글의 시의성에 맞게 큐레이션 하는 작업도 필요하다.

* 내 것을 차별화하는 전략, 극대화하는 전략을 항상 고민해라. 아무리 잘 써도 독자가 모르면 무용지물이다.

(2) 디테일과 차별성, 자기 영역(테마 → 지속성과 전문성을 결정)이 있어야 한다.

* 흔한 여행지는 한 걸음 더 들어가야 한다. (ex: 도쿄 여행 → 도쿄 이자카야를 찾아서)

* 한국인들이 잘 모르는 여행지, 축제, 장소에 대해서는 최소 2문장을 투자해 자세히 보여줘라. 그럴만한 가치가 있다.

* 평범한 것도 새롭게 보는 것이 creative writing의 핵심이다. (ex: 남자의 세계 - 당구장과 흡연실)

(3) 여행작가는 기자이자 작가가 되어야 한다. 수시로 정보와 단어를 취재하고 정리해라. 나만의 단어 창고가 있어야 한다.

* 글감 정리는 평소에 해라. 수족관이 있어야 물고기를 꺼낼 수 있다.

(4) 자료 조사에 욕심내지 마라. 더 본다고 더 잘 쓸 수 있는 것이 아니다. 총량을 정해 놓고 그 안에서 해결한다는 확신을 가져라.

(5) 혼자 간직하는 게 나은 이야기와 함께 나누면 더 좋은 이야기를 구분할 줄 아는 지혜가 필요하다.

5. 표현: 단문으로 써라. 아름다운 문장과 아름다워 보이는 문장은 다르다.

(1) 은유와 상징을 넣어라. 독자가 행간에서 사색한다.

* 외할머니가 돌아가신 외갓집에 온듯한 적막함

* 표현이 진부하면 글을 대충 썼다는 인상을 준다(문제의 온상, 칼을 갈다)

(2) 선경 후정(show, don't tell)

-. 사실을 먼저 묘사한 다음 아포리즘(나만의 감상과 기억, 감각 등)을 꺼내 보여라.

-. 오감을 활용해서 묘사해라. (카레향, 뜨거운 공기 등. 감각이 시각에 국한되면 안 된다.)

* 그저 '아름답다'고 말하면 독자들은 각자 다른 아름다움을 떠올린다.

-. 맥주라고 하지 말고 헤페 바이젠이라고 해라. 생동감, 현장성은 구체성에서 나온다.

-. 작가는 스스로 영화감독이라고 여기고'이 장면을 어떻게 보여줄지' 고민해야 한다. (이야기의 관찰자가 되면 안 된다)

(c.f) 글에는 설계, 사례, 디테일이 모두 필요하다.

(3) 접속사를 억제하고 앞 문장을 활용해라

* 바다가 출렁였다. 그리고 새가 날았다. → 바다가 출렁였다. 바다 위로 새가 날았다.

(c.f) 헤밍웨이는 형용사와 부사를 억제하고 동사로만 말했다. 당신이 쓴 단어가 당신의 문체를 결정한다.

(4) 첫 문장을 내질러라. 첫 문장은 단문으로 써라. 그 뒤에 중문이 나와도 독자가 버겁지 않다.

* 나는 비서다 / 무등산은 그릇이다 등

* 첫 문장은 구구절절하면 안 된다. 느닷없이 시작해야 한다.

* 첫 문장은 열린 문장이어야 한다. (닫힌 문장: 육하원칙이 들어간 문장)

* 첫 문장은 질문, 호기심, 설렘 3가지 중 하나를 충족해야 한다. 다 충족하면 최고.

(5) 적절한 인용은 독자를 즐겁게 한다.

-. 문학 속 캐릭터를 활용한 패러디, 인용은 글을 읽는 독자의 관심사와 닿아있다. (ex. 돈키호테, 뫼르소 등)

-. 서양이 배경일 때는 동양 속담을, 동양이 배경일 때는 서양 격언을 인용하면 동서고금의 진리를 보여줄 수 있다.

(6) '나는'을 최대한 억제해라. 독자가 몰입을 깨고 글 밖으로 나온다.

(7) 독자가 책을 끝까지 읽게 하는 법

-. 서두에서 끌어 당겨라 주제문이 결말에만 나온다면 이를 서두로 옮기는 것도 방법이다.

(스타일 선택의 문제, 제목을 퇴고하는 것과 비슷한 효과)

-. 에세이의 경우, 2/3 지점까지 제목의 의미를 알 수 없다면 독자는 궁금해서라도 끝까지 읽게 된다. 단 흡입력이 있어야 한다.

(ex. 박완서 티베트 기행문 <모독>)

(8) 괄호는 끊김 없이 잘 읽히고 반전이 있으면 좋다.

* 밥(처럼 보이지만 사실 죽)을 먹었다.

-. 불필요한 괄호를 남발하지 마라. 작가의 머리가 복잡하다는 것을 보여주는 것 밖에 안 된다.

(9) 긍정적으로 써라.

-. '값싼' 대신 '경제적인', '고통이 없다' 대신 '편하다'

-. 활기찬 어투로 써라.

(10) 능동태로 적어라.

-. 남자가 개에게 물렸다가 아니라 '개가 남자를 물었다'라고 적어라.

* 문장을 쓸 때 같은 뜻의 문장 3개를 쓰고 고르는 방식도 좋다(에디터의 관점)

6. 글이 잘 안 써질 때는

(1) 앉기 전에 쓸 것에 대해 충분히 고민해라. 앉아서는 타이핑만 한다는 생각으로.

* 샌디 키넌, 유홍준 모두 마찬가지. 글에 대한 얼개, 핵심 메시지가 잡히지 않으면 시작하지 않는다.

(2) 첫 문장을 내질러라. 첫 문장이 좋으면 뒤 문장은 저절로 따라온다.

* 첫 문장이 막막하면 가장 기억에 남는 순간으로 돌아가라. 여행의 순서와 글의 순서가 꼭 같을 필요는 없다.

(3) 수량이 정해진 글이라면 조감도를 만들어라. 기승전결을 어떻게 넣을 것인가. 조감도는 다음 글을 위한 템플릿이 된다.

(4) 단문으로 써서 문단으로 엮어라. 문단으로 엮은 다음 재배열해서 글을 완성해라.

* 일단 쓰고 거기에 살을 덧붙이는 방법. 문단으로 쓰기, block으로 쓰기.

* 단, 각 문단에 소제목을 붙일 수 있어야 한다. 무엇에 대해 쓴 글인가. 그리고 문단을 나눈 이유는 무엇인가. 일물일어.

(5) 기타

-. 메모로 쓰기: 메모를 모아 출력한 다음, 분류하고 정리하여 글로 붙인다.

-. 말로 쓰기: 10시간 동안 한 주제에 대해서 말할 수 있다면 한 권이 책이 나온다.

-. 계획

단기 플랜과 장기 플랜으로 나눈다. 단기는 몇 달안에 써야 하는 글. 이런 글은 이미 취재가 끝나 있어야 한다. 장기 플랜은 가끔 쉬어가면서 글을 쓰는 것이다. 막상 써보면 덜 무르익은 생각을 느낄 수 있는 것. 그것이 장기 플랜의 주제다.

7. 그밖에

-. 豊而不餘一言約而不失一辭 풍부하되 한마디 군더더기가 없고 간략하되 한마디 놓친 게 없다. / 당나라 문인 한유韓愈

-. 겸손. 아무리 좋은 글을 쓰고 인정받아도 다음 주에는 새로운 방식으로 새로운 글을 써야 한다.

-. 사진은 아침과 저녁에 건지고 빛이 강한 때에는 실내 취재, 이동시간에 할애해라.

-. 리스티클 템플릿

(1) 첫 두 문장으로 후킹

(2) 한 지역당 site 3~5곳을 소개. 한 곳당 700~1000자 분량(주소 및 영업시간 포함)

(3) 장소 한 곳당 하나의 사진이 필요하고, 이를 위해서 최소 3배수의 사진 db가 필요함.

(4) 도비라(표지) 사진은 별도

(5) 표지 사진 아래 전문은 에디터의 영역이나 작가가 맡기도 한다.

* 제목 - 부제목 - 전문(2~3문장 정도) - 첫 문장으로 이어진다.

(ex)

제목:

최갑수의 탐식도시

전문:

맛있는 도시 파주

음식으로 우울증을 잊게 만드는 곳.

파주에 십년을 살며 알게 된 건 이 도시가 지나치게 맛있는 곳이라는 것. 장어, 두부, 막국수, 돼지갈비, 순대국, 칼국수, 부대찌개, 파스타 등등 먹을 것이 많다. 수준급 커피도 만날 수 있는 카페도 많다.

글. 사진 최갑수(여행작가)

"우울증 초기입니다."(본문시작)

-. 서평 쓰는 법(정여울)

책을 세번 정도 읽고, 그 책의 가장 매력적인 대목을 모두 써보고, 핵심적 메세지와 가상의 대화를 해보고 '그 책이 나를 어떻게 바꾸었는가'에 대해서 글을 쓴다.

-. 상처와 글쓰기(정여울)

상처는 더 큰 상처로 치유된다. 원수는 우리의 운명을 조각하는 가장 예리한 칼날이다. 고흐는 삶으로부터 버림받았지만 그럼에도 삶을 사랑했다. 작가는 자신의 고통을 장작으로 삼아 이야기의 불꽃을 태워 사람들의 마음을 녹여야 한다. 상처 자체가 하나의 미디어다. 나의 이야기에서 타인의 삶으로 확장할 수 있는 교집합을 찾아야 한다. 글을 쓰면서 스스로 치유되면 독자도 위로받는다. 독자를 위로할 생각보다 슬픔에 솔직해 지는 글을 쓰는 것이 중요하다. 내가 괜찮아진 만큼, 독자들도 행복해진다.

실패나 문제는 전부 이야기를 재미있게 만들기 위한 이벤트에 불과하다. (미노와 고스케)

-. 몰입

일상에서 흘려보내는 시간을 아껴 글쓰기에 몰아넣어야 한다. '저 사람은 살짝 정신이 나간 것 같다'라고 보일 정도로 집중해야 한다. (정여울)

한 분야에서 빼어날 정도로 뛰어나야 한다. 한 분야에서 정상이 되야어만 횡적 전개가 가능하다. (미노와 고스케)

-. 여행 목적과 글쓰기의 종류

(1) 그곳에 가고 싶다 - 가이드북, 여행기사

(2) 그 사람처럼 여행하고 싶다 - 여행가, 여행작가

(3) 그 사람처럼 주목 받고 싶다 - 여행 인플루언서

-. 합평시 유의할 점

1. 제목의 적절성에 대해서 이야기할 것

2. 장점과 단점을 꼭 하나씩은 이야기할 것

3. 글쓴 당사자는 피드백을 듣고 모든 것에 해명하려 하지말 것(논쟁하지 말고 다만 타인의 의견으로만 받아들일 것)

- 여행 글쓰기

여행 일기는 저녁을 먹기 전에 초고를 써라. 저녁을 먹고 나면 몸이 풀리고 쉬고 싶기도하고, 체력이 남았더라도 그 다음날 일정을 찾는데 정신을 쓰게 된다.

[유튜브] 대학에서 글쓰기를 배워야 하는 이유(조던 피터슨, 글쓰기)

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[유튜브] 세바시 글쓰기 강연들(김영하, 구본준, 강원국, 이슬아)

김영하 "우리는 왜 아직도 글을 쓰는가"글쓰기는 일종의 고행이다. 보상도 없다. 글쓰기는 인간의 마지막 자유, 권능이다. 모든 것을 빼앗긴 사람도 글을 쓸 수는 있다. 글을 쓸 수 있는 한 우리

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[유튜브] 유홍준의 글쓰기 루틴(채널 아만보, 글쓰기)

- 설계가 끝나야 글쓰기를 시작한다. 무작정 쓰다가 지워버리는 식으로는 접근하지 않는다. 그건 시간낭비다. - 좋은 글을 쓰는 3가지 비법은 (1) 잠정적 독자를 생각하라 (2) 제목을 정하고 써라 (

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[책 리뷰] ★ 거인의 노트(김익한, 기록학)

○ 감상 작가가 가장 마지막에 언급한 것처럼, 나 역시 모호했던 것을 보다 선명히 들여다보기 위해 기록에 집착한 것 같다. 쓰는 그 자체로도 재미가 있지만 나의 감정이나, 관계나, 혹은 그 전

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[유튜브] 샌디 키넌(뉴욕타임즈 기자, 글 잘쓰는 법_2014, 글쓰기)

* 원본 영상이 비공개처리 되어 썸네일 사진으로 대신합니다. (링크) ○ 헤밍웨이의 글쓰기 비결 4가지 1. 최대한 문장을 짧게 쓸 것 2. 첫 문장을 짧게 쓸 것 3. 활기찬 어투로 쓸 것 4. 긍정적인 표

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[책 리뷰] 미치지 않고서야(미노와 고스케, 21세기북스, 글쓰기)

○ 감상 2023년 6번째 완독. 일본의 천재 편집자라고 불리는 미노와 고스케가 쓴 책으로 일에 대한 그의 태도와 편집자를 꿈꾸는 이들에게 도움이 될만한 팁과 격려, 응원이 가득 담겨있다.

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[책 리뷰] 에디터: 좋아하는 것으로부터 좋은 것을 골라내는 사람(잡스 에디션, 레퍼런스 바이 비

○ 감상분량은 많지 않지만 아주 유익하고 무엇보다 재미있다. 반가운, 그리고 필요한 책이었다. ○ 책 속에서 ▲ 퇴사자의 가게라면 하고 싶은 일을 한다는 걸 전제로 하잖아요. 우선 그

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[책 리뷰] 끝까지 쓰는 용기(정여울, 작문, 에세이, 글쓰기, 작가)

○ 감상 제목이 마음에 와닿아 구매했던 책이다. 정여울 작가가 최인아 책방에서 진행한 글쓰기 강의를 참고하여 재구성한 것이라고 한다. 읽기 편하고 너무 무겁지도, 그렇다고 가볍지도 않아

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[책 리뷰] 글쓰기로 독립하는 법(정지우, 글쓰기)

○ 책 속에서 - 솔직히 말하자면, 그렇게 몇 년간 살아 낸 결과는 '작가로서 살 수 없다'는 것이다. 작가가 학위, 수업, 강의, 방송, SNS, 그 밖의 다른 일 없이 '글만 쓰며 산다'는 건 환상에 불과하

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[책 리뷰] 50 홍정욱 에세이(홍정욱, 에세이)

Varsika — Wed, 15 Jul 2026 10:38:46 +0900

○ 감상

이 책은 저자가 50세를 맞아, 그간 자신이 SNS에 올렸던 글 50개를 골라 과연 자신은 그에 맞게 살아왔는지 돌아보는 글을 쓰는 프로젝트의 일환으로 출간되었다. 저자가 과거에 트위터에 남겼던 문장들을 바탕으로 그 문장에 관련된 이야기를 추가하는 방식으로 글을 썼다.

저자는 영화배우의 아들, 하버드를 나온 성공한 유학생, 젊은 언론인, 국회의원, 기업인까지 끊임없이 삶의 변화를 겪었다. 그러나 책에 기업인으로서, 정치인으로서의 생각은 많이 담겨있지 않다. 오히려 인간 홍정욱으로서 생각하고 고민했던 파편들이 많아 마치 그의 일기장을 보는 것 같은 느낌이 든다.

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[책 리뷰] 난문쾌답(오마에 겐이치, 경영)

○ 저자 오마에 겐이치, 1943년생으로 세계적인 경영 컨설턴트. 2005년 일본 최초의 원격교육 경영대학원인 비즈니스 브레이크스루(BBT) 대학원 대학을 설립하였다. ○ 책 속에서 - SNS에서는 실시간

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[책 리뷰] 아주 오랜만에 행복하다는 느낌(백수린, 에세이)

○ 감상저자의 시선이 참으로 따뜻하다는 느낌을 받았다. 반려견에 대한 이야기가 많아 나의 반려견을 회상하며 읽었다. 또 지인이 어린 시절 반려견을 떠나보내면서 "당시 반려견의 상실이 너

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[책 리뷰] 단 한번의 삶(김영하)

○ 감상김영하의 에세이는 언제나 많은 사유를 하게 한다. 단편적이고 일시적인 자극이 아니라 지속적인 진동을 남긴다. 마치 마주 앉아 대화를 나눈다는 착각이 들 정도다. 이 책의 분량이 기

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[책 리뷰] 생각의 탄생(로버트 루트번스타인)

Varsika — Mon, 13 Jul 2026 11:06:48 +0900

추상 → 요약, 단순화
(글쓰기의 본질은 불필요한 것을 골라내고 버리는 데에 있다.)

과학의 기본원리는 저변의 단순성에서 태어난다. 그러나 현실의 복잡성을 꿰뚫고 단순한 원리를 발견하는 일은 위대한 천재성을 요구한다.

베르너 하이젠 베르크 : 더 큰 일을 향해 한걸음 내딛는 것은 추상성 속으로 한걸음 내딛는 것이다.
:추상화가 고도화 될 수록 일반화의 영역은 더 확대된다.

리처드 파이먼 : 현상은 복잡하다. 법칙은 단순하다.

달팽이의 기초적인 추상을 보여주는 앙리 마티스의 스케치 1952/1953 (참고)

그려서 보인다X - 보이는 것을 그린다 X - 보이지 않는 것을 그린다 O -추상

마르쉘 뒤샹을 계단을 내려오는 누드 #2

전문가가 아니라 전인이 되어라.

에드워드 커밍서 {I (a re af fq II sl onel} iness

당신들은 보고있어도 보고있지 않다. 그저 보지만 말고 생각하라, 표면적인 것 배후에 숨어있는 놀라운 속성을 찾아라 - 피카소

추상이란 어떤 대상의 전체를 재현하는 것이 아니라 눈에 덜뛰는 한 두개의 특성만을 나타내는 것이다.

a leaf falls

변형 : 자신이 깨달은 바를 다른사람이 이해할수 있는 형태로 변형할 필요가 있다.

사건의 탄성 / 시간의 가속도 : 우리가 잘때나 명상을 할 때 시간은 전혀 존재하지 않는것 처럼 보인다. 한살짜리가 살아온 전생의 1/12에 해당하는 한달과 100살 노인이 지내온 시간의 1/1200에 달하는 한달이 동일한 의미인가? 그렇다면 시간은 단 한가지 차원인가? 혹은 차원들의 집합인가.

창작의 전제는 상상이지만, 이 둘을 혼동해서는 안 된다. 창작이 이루어 지려면 먼저 운좋은 발견이 필요할지 모르나, 이 발견을 온전히 현실화하는 것이 창작이다. 우리가 상상하는 것은 반드시 구체적인 형태를 지녔다고 할 수 없으며, 실체를 가린다고도 볼수 없다. 하지만 창작은 실행과 분리해서는 상상조차 할 수 없는 법, 고로 우리에게 중요한 것은 막연한 상상이 아니라 창조적인 상상이다. 그것만이 우리를 관념의 단계에서 현실의 단계로 나아가게 해줄 것이다.

-이고르 스트라빈스키 <음악의 시학>

관찰 / 형상화 / 추상화 /패턴인식 / 패턴형성 / 유추 / 몸으로 생각하기 /감정이입 /차원적 사고(공간을 입체적으로) / 모형만들기 / 놀이 / 변형 / 통합

전인을 길러내는 통합교육

[책 리뷰] 불안(알랭드 보통)

○ 책 속에서기본적인 의식주가 해결되고 나서도 높은 지위를 바란다. 왜? 사랑을 더 받기 위해서.사랑의 상징으로 혹은 사랑을 얻을 수 있는 수단으로.(1)이성으로 부터 받는사랑 (2)사회적 사랑

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[책 리뷰] 메이지유신을 설계한 최후의 사무라이들(박훈)

○ 메이지 유신 [明治維新] 1867년 왕정복고의 쿠데타를 계기로 약 250여 년간 유지된 막부가 무너지고, 일본은 일련의 정치 변혁을 전개하였다. 그것은 당시 천황의 명으로 세상이 새로워졌다는

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[책 리뷰] 미생(윤태호)

Varsika — Sun, 12 Jul 2026 13:19:17 +0900

○ 책 속에서

- 리스크는 '불확실성', 아직 일어나지 않았지만 일어날 수 있는 일, 따라서 관리하고 대비해야 하는 일이고, 크라이시스는 '위기'이며, 이미 일어난 일입니다.

- 함정에 빠져버렸다. 솔직한 게 진실된 거라 생각하는 착각. 변명이나 핑계를 위해 사람은 얼마든지 솔직할 수 있다. 진실과 별개로.

자기 합리화: 자신의 잘못이나 부족함을 인정하기 두려워, 자기 나름대로는 '솔직하게' 상황을 설명하지만 실제로는 변명이나 핑계에 불과한 경우입니다.

주관성의 오류: 내가 느끼는 감정(예: "네가 날 화나게 했어")이 솔직한 감정인 것은 맞지만, 그것이 객관적인 '진실' 그 자체를 의미하지는 않습니다. 감정적인 솔직함이 상황을 왜곡할 수 있죠.

- 내가 무얼 하려고 할 때는 상대가 어떤 생각과 계획을 갖고 있는지 파악해야 해. 그걸 상대의 '의중'을 읽는다고 한다. 너의 수를 왜 거기 두었는지 말할 수 있다는 건 네가 상대를 어떻게 파악했는지, 형세를 파악한 너의 안목이 어떠했는지를 알게 된다는 뜻이다. '그냥'하면 이겨도 져도 배울 게 없어진다. 우연은 기대하는 게 아니라 준비가 끝난 사람에게 오는 선물 같은 거니까.

- 말이라는 게 글과 달라 그 장소의 공기를 장악하지 않으면 금방 앙상해진다.

- 아생연후살타. 내 발등의 불을 먼저 꺼야한다.

- 판 안에 속해 있는 사람은 모르지만 지켜보는 사람은 다 알아요.

- 불안하면 집중해야 한다.

- 과잉 충성은 자기 보신에 불과하다.

- 굴욕적 친구 관계가 그렇듯 호의를 상납하고 있었다.

- 자존심을 입 밖에 꺼내는 순간 자존심이 손상되는 것은 자기 자신이다. 성인이 되어서도 자존심을 입 밖으로 꺼내는 자는 자존심을 잘 모르거나, 그것과는 상관없는 사람인 경우가 많다.

- 충분한 생각이란 기준이 없다. 누구나 자기 생각의 깊이를 알지 못하므로. 그래서 우린 남의 생각을 묻곤 한다. 내 고민이 그 사람의 생각을 뛰어넘었는지, 미치치 못했는지 알기 위해.

- 실패의 흔적은 여전히 집요하고 잔인하게 남아있다. 그래서 미련이 남지 않을 정도로 최선을 다해야만, 자신의 선택에 책임을 질 수 있다.

- 완성품을 팔아주는 건 이문이 박하거든. 구멍가게 장사처럼. 뭐든 원형질, 앞으로의 가치를 담보로 파는 게 이익이 크지.

[책 리뷰] 세계 철학 필독서 50(톰 버틀러 보던, ing)

Varsika — Wed, 8 Jul 2026 09:20:55 +0900

○ 책 속에서

- 비트겐슈타인의 유명한 말처럼, 진정한 철학은 언어가 철학에 걸어놓은 '마법'에 맞서는 끊임없는 투쟁이다. 명석한 솔 크립키의 말을 빌리면 금은 '노란색의 반짝이는 금속'이라는 우리의 묘사가 아니라 '원소기호 79번'이라는 그 본질적 속성으로 규정된다. 플라톤부터 칸트까지, 헤겔부터 비트겐슈타인까지 철학사 내내 되풀이된 생각은 이 세계가 단순히 우리가 인식하거나 묘사하는 것만이 아니라는 것이다. 형상, 물자체, 본질적 속성 등 어떤 용어를 사용하든 간에 우리의 감각이 분명히 인지하지 못하는 근원적인 실재가 존재한다.

- <인간의 조건>에서 한나 아렌트는 인간의 활동을 노동, 작업,행위로 구분했다. 노동은 생존과 관련된 육체적 활동, 작업은 일의 재미와 명예를 바라며 수행하는 제작 활동, 행위는 개인의 욕망과 필요를 넘어 공동체 속에서 어떤 대의를 추구하는 활동을 말한다.

- 인간은 반드시 죽을 운명이라고 해도 죽기 위해 태어나는 것이 아니라 시작하기 위해 태어난다. 이것이 바로 아렌트가 말하는 탄생성natality으로 성 아우구스티누스의 유명한 금언 '시작이 있었고 인간이 창조되었따'에서 영감을 얻었따.

- 인간은 주변 세계를 이해하기 위해 모든 자연과 사물을 알 수는 있어도, 인간 자신에 대해서는 결코 충분히 알 수 없다. 아렌트의 말대로 자신의 그림자를 뛰어 넘을 수 없다. 우리가 무엇인지는 우리의 신체로 드러나지만, 우리가 누구인지는 우리의 말과 행동위에서 드러난다. 어떤 사람의 됨됨이를 알려면 그에게 동조하거나 맞서지 말고 그냥 함께 시간을 보내보면 된다.

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[책 리뷰] 타이탄의 도구들(팀 페리스, 토네이도)

○ 리뷰 지금 바로 행동할 수 있는 팁들로 가득하다. 특히 프리랜서나 개인 프로젝트를 진행 중인 사람에게 권할 만하다. 타이탄의 도구들:1만 시간의 법칙을 깬 거인들의 61가지 전략 - 성공/

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[책 리뷰] 10배의 법칙(그랜드 카돈, 10X)

10배의 법칙 : 성공과 실패를 가르는 유일한 차이 - 처세술/삶의 자세 | 쿠팡현재 별점 4.9점, 리뷰 107개를 가진 10배의 법칙 : 성공과 실패를 가르는 유일한 차이! 지금 쿠팡에서 더 저렴하고 다양

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[책 리뷰] 기브 앤 테이크(애덤 그랜트)

Varsika — Wed, 8 Jul 2026 05:52:01 +0900

○ 감상

인간관계에 있어 '내가 충실히 노력을 다 했는데도' 그 끝이 좋지 않은 경우에 큰 혼란을 느꼈다. 그 혼란의 중심에서 때로 스스로가 패배자, 혹은 안목이 좋지 못한 사람, 혹은 비참한 사람처럼 느껴지기도 했다. 이 책은 관계를 보다 구조적이고 입체적으로 분석하면서, 동시에 '선의를 가진 사람'이 그 선의를 포기하지 않으며 관계에서도 충분히 성취를 이룰 수 있는 합리적이고도 매력적인 방법을 안내한다.

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○ 책 속에서

- 성공적인 양보는 순수한 방식의 이타주의가 아닌 이기적인 이타주의에서 온다는 색다른 통찰이 돋보인다. <워싱턴 포스트>

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[책 리뷰] 돈의 감정(이보네 젠)

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[책 리뷰] 먼 북소리(무라카미 하루키)

○ 책 속에서 - 멀리서 들려오는 북소리에 이끌려 나는 긴 여행을 떠났다. 낡은 외투를 입고 모든 것을 뒤로 한채(터키의 옛 노래) - (...) 그것도 내가 외국으로 나가려고 생각한 이유 중 하나

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[책 리뷰] ★ 브람스를 좋아하세요...(프랑수아즈 사강, 문학)

Varsika — Tue, 7 Jul 2026 21:38:20 +0900

○ 감상

분량은 길지 않지만 많은 생각을 하면서 읽었다. 정말 매력적인 작품이었다. 마지막 결말에 이르러 '나라면 이렇게 하진 않겠지만'이라는 생각과 '이런 사람도 충분히 있을 수 있겠다'라는 상충되는 생각이 동시에 솟구쳤다. 작가 김영하는 "문학은 어쩌면 사람이 모두 다 다르다는 것을 알기 위해 읽는 것일지 모른다."라고 했는데, 이 작품을 읽으며 그 문장을 많이 생각했다.

○ 책 속에서

- "브람스를 좋아하세요?" 그녀는 열린 창 앞에서 눈부신 햇빛을 받으며 잠시 서 있었다. 그러자 "브람스를 좋아하세요?"라는 그 짧은 질문이 그녀에게는 갑자기 거대한 마각 덩어리를, 다시 말해 그녀가 잊고 있었던 모든 것, 의도적으로 피하고 있던 모든 질문을 환기시키는 것처럼 여겨졌다. "브람스를 좋아하세요?" 자기 자신 이외의 것, 자기 생활 너머의 것을 좋아할 여유를 그녀가 아직도 갖고 있기는 할까? 물론 그녀는 스탕달을 좋아한다고 말했고, 실제로 자신이 그를 좋아한다고 여겼다. 그것은 그저 하는 말이었고, 그녀는 그 사실을 알고 있었다.

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- 그녀는 시몽에게 전화를 걸었다. 아직 뭐라고 대답할지 마음을 정하지 못한 상태였다. 아마도 "내가 브람스를 좋아하는지는 잘 모르겠어요. 그렇지 않은 것 같아요."라고 대답하리라. 자신이 그 연주회에 가려는 것인지 아닌지 그녀는 알 수 없었다. 그것은 전화를 받은 시몽의 말, 시몽의 목소리에 따라 달라지리라. 그녀는 망설이고 있었고 자신의 그런 망설임을 기분 좋게 음미했다.

(...)

"내가 만나러 가는 것은 시몽이 아니라 음악이야. 오늘 오후에 가 봐서 분위기가 나쁘지 않다면 어쩌면 매주 일요일마다 갈지도 모르지. 그건 혼자 사는 여자에게 좋은 소일거리야." 그녀는 중얼거렸다.

- 그는 그 구절로 인해 자신이 지나친 기대를 품었다는 사실보다, 그 구절을 읽고 어리석게도 기뻐하고 즐거워하고 확신에 찼었다는 사실이 더 유감스러웠다. 그는 잘못 알고 행복해하기보다는 제대로 알고 불행해하는 편이 낫다고 생각했다. 그가 그 사실을 그녀에게 말하자 그녀는 조정 선수로부터 시선을 돌려 그를 지그시 응시했다.

- 시몽의 재킷 냄새와 목의 체취를 맡자 그녀는 그 자리에서 꼼짝도 하고 싶지 않았다. 돌아온 그를 보고 그녀는 해방감과 흡사한, 예기치 않은 안도감이 들었다.

"저는 정말이지 당신 없이는 못 살겠어요. 그동안 저는 공허 속에서 왔다 갔다 했을 뿐이에요. 권태를 느낄 수조차 없었어요. 저 자신을 박탈당해 버렸어요. 당신은요?"

- '이건 정말 좀 심하군.' 그는 자신의 말에 스스로도 놀라며 생각했다. '여자가 쓰는 말을 문제 삼기 시작하는 건 끝이 가까워졌다는 얘긴데.'

- 알다시피 난 지금 당신과 함께 있어서 무척 행복해. 하지만 내가 바라는 건 그 이상이야. 난 당신도 나와 함께여서 행복했으면 좋겠어. (...) 당신은 우리의 사랑을 우연이 아니라 확실한 그 무엇으로 받아들여야 해

- "그 할망구들이 우리 뒤에서 하는 말, 나도 들었어. 그 말에 당신이 영향을 받는 걸 난 참을 수 없어. 그건 당신에게 어울리지 않아. 그건 어리석고 나를 상처 입히는 일이야."

"하지만, 시몽. 별거 아닌 걸로 문제 삼는 것 같은데"

"난 그걸 문제 삼고 있는 게 아냐. 오히려 당신이 그것을 문제 삼지 않게 하려는 거야. 당신은 당연히 내게 그런 일을 감추고 싶겠지. 하지만 내게 그런 걸 감출 필요가 없어. 나는 어린 애가 아냐."

- 시몽은 때때로 자신이 힘들고 무용하고 승산 없는 싸움을 하고 있다는 느낌이 들었다. 왜냐하면 흐르는 시간이 그에게 아무런 도움이 되지 못한다는 것을 잘 알고 있었던 것이다. 그가 없애야 하는 것은 로제와의 추억이 아니라 폴 안에 있는 로제라는 그 무엇, 그녀가 집요하게 매달려 있는, 뽑아 버릴 수 없는 고통스러운 뿌리 같은 그것이었다. 이따금 그는, 자신이 그녀를 사랑하게 된 이유, 줄곧 그녀를 사랑하는 이유가 고통을 감수하는 그 한결같은 태도 때문이 아닐까 자문했다.

- 그녀는 기분이 좋았다. 누군가 자신을 위해 살고 있지 않은가. 마침내 그녀는 나이 차이 같은 문제를 제기하지 않게 되었다. "십 년 뒤에도 그가 여전히 나를 사랑할까?"라는 질문도 스스로에게 하지 않았다. 십년 뒤에 그녀는 혼자가 되거나 로제와 함께 지내게 되리라. 그녀 안에 있는 무엇인가가 집요하게 그 사실을 스스로에게 거듭 속삭이고 있었다. 스스로도 속수무책인 그런 이중성을 떠올릴 때면 시몽에 대한 그녀의 애정은 배가 되었다. "나의 희생양, 나의 사랑스러운 희생양, 나의 귀여운 시몽!" 생전 처음으로 그녀는 자신이 불가피하게 상처 입히지 않을 수 없는 누군가를 사랑한다는 데에서 오는 끔찍한 쾌감을 경험했다.

이 '불가피함'에는 응분의 결과가 따르리라. "어째서 당신은 나보다 로제를 더 좋아하는 거지? 그 무심한 사내의 무엇이 내가 당신에게 매일 바치는 이 열렬한 사랑보다 낫다는 거지" 같은, 언젠가 시몽이 그녀에게 던질 딜문들, 고통당하는 입장에서 응당 제기할 만한 질문들이 그녀를 괴롭혔다. 로제에 대해 설명해야 한다는 생각만으로도 그녀는 지레 겁에 질렸다. 그녀는 로제를 가리켜 '그'가 아니라 '우리'라고 말하게 되리라. 왜냐하면 그녀로서는 그들 두 사람의 삶을 분리해서 생각할 수 없었던 것이다. 왜 그런지는 알 수 없었다.

- 저녁 8시, 전화벨이 울렸다. 수화기를 들기도 전에 그녀는 로제가 무슨 말을 하려는지 알 수 있었다.

"미안해. 일 때문에 저녁 식사를 해야 해. 좀 늦을 것 같은데...."

- 실제로 사강은 노년을 두고 "욕망을 실현한다는 것이 불가능해지는 때, 더 이상의 만남이 불가능해지는 때, 머릿속에서 분방한 생각들이 오가는 가운데 아침 추위로 이가 딱딱 부딪치는 때. 지금 유일하게 안타까운 것은 읽고 싶은 책들을 다 읽을 시간이 없다는 것뿐."이라고 했고, 프루스트에 대해서는 "그가 지상에 다녀간 이후에는 어떤 것들을 단순히 다시 한다는 게 불가능해져 버렸다. 그는 우리 재능의 한계를 그어 준다."라고 하면서, "예술의 환상은 우리로 하여금 위대한 문학이 삶과 밀착되어 있다고 믿게 하지만, 진실은 그 정반대이다. 삶이 무정형적이라면, 문학은 형식적으로 잘 짜여있다."라고 짚고 있다.

- 대개의 프랑스 사람들이 브람스를 그다지 좋아하지 않는다는 사실을 떠올리면, 이 제목은 "모차르트를 좋아하세요"와는 다른 울림을 갖는다. 사강의 작품이 강조하는 것은 사랑의 영원성이 아니라 덧없음이다. 실제로 사랑을 믿느냐는 질문에 그녀는 이렇게 대답한다. "농담하세요? 제가 믿는 건 열정이에요. 그 외엔 아무것도 믿지 않아요."

- 인간의 보편적 심리층의 단면도를 제시함으로써, 기질과 숙명의 그래프를 그려 냄으로써 프랑수아즈 사강은 저 라신의 반열에 오른다. 프루스트가 그어 준 자신의 한계 그 끝에 도달한다. 페스트균처럼 뻔한 결말로 독자의 의식을 마비시키는 멜로 드라마에 머무는 대신, 갑자기 머릿속에 빨간 불이 켜지는 각성의 '엔딩'을 선사하고 문학만이 할 수 있는 방식으로 우리를 돌아보게 하는 것이다. 그래서 우리는 사강을 다시 읽는다. (김남주)

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[책 리뷰] 침묵(엔도 슈사쿠, 문학)

○ 줄거리일본으로 파견된 페레이라 신부가 나가사키에 배교했다는 소식이 전해진다. 신앙심이 깊고 신자들을 사랑하여 추방령에도 자진하여 일본에 남았던 성직자였다. 페레이라 신부의 제

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[책 리뷰] 단 한번의 삶(김영하)

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[책 리뷰] ★ 검사내전(김웅)

Varsika — Tue, 7 Jul 2026 20:23:31 +0900

○ 감상

정말 재미있게 읽었다. 디테일이 살아 있어 검사라는 직업에 대해 표면적으로 드러난 것이 아닌 정말 '살아있는' 이야기를 접한다는 느낌을 받았다. 폭넓은 인용과 저자의 생각, 다양한 인물들의 대사가 적절히 조화를 이루어 글의 밀도와 탄력이 모두 뛰어나다고 생각했다. 다시 한번 강조한다. 정말 재미있게 읽었다. 왜 드라마로 리메이크 되었는지 이 책을 조금만 읽다보면 누구나 알 수 있을 것이다.

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○ 책 속에서

- 다음 날 난리가 났다. 아마 내기에서 졌나 보다. 그런 내기에 이긴 법원이 더 한심했다. 아침에 차장이 부장들을 불러 싫은 소리를 했다. 그러자 부장이 아침부터 바쁜 검사들을 불러 일장 훈시를 시작했다. 이것은 자존심이 걸린 문제라고 했다. 아! 나는 그때 얼마나 자존심이 장마철 반지하방 습기처럼 많기에 그런 하찮은 내기에까지 거는 건지 진심으로 감탄했다. 그리고 내가 얼마나 자존심이 부족했으면 그걸 그리 다이아몬드처럼 귀하게 여겼는지 스스로 많은 반성도 했다. 자존심이란 그런 데 쓰는 건가 보다.

- 당연히 술은 의지로 마시는 것이 아니다. 사실 의지로 되는 것은 거의 없다. 의지란 아주 극단적인 상황에서 예외적으로만 효력을 발휘하는 것이고, 대부분은 여러 가지 여건이 되는 사람이 다른 사람과의 차이를 이해하지 못한 채 자신의 우연한 행운을 마치 노력의 대가인 것처럼 속이기 위해 동원하는 말이다.

- 모든 현상에는 이면과 원인이 있다. 대개 여러 개의 원인들이 경합하며, 그것들이 화학적인 결합을 하여 전혀 예상치 못한 결과를 낳기도 한다. 그런 까닭에 현상에서 원인을 찾아내는 것은 인터넷 댓글처럼 쉬운 일이 아니다. 따라서 가장 중요한 것은 원인을 찾아내는 능력이 아니라, 원인을 찾기 위해서는 무척 어려운 과학적 추론이 필요하며 자신은 그것을 제대로 해내지 못할 가능성이 높다는 실패에 대한 인식이다. 원인을 찾아내는 것보다 자신이 틀릴 가능성이 더 높다는 것을 인식하는 것이 더 중요하다는 것이다. 물론 그말은 정말 받아들이기 어렵고 대부분 사람을 무시한다는 반간만 불러일으킨다. 그래서 소크라테스가 죽었다.

현상을 벗어나 그 뒤에 있는 이면에 대한 인식과 고민을 하게 해주는 것은 다양한 경험이다. 기 드보르가 말하길 직접경험은 '소외 또는 분리 이전의 총체성을 회복시켜주는 삶과의 직접적 만남'이라고 했다. 하지만 모든 것을 경험해볼 수는 없다. 따라서 간접경험을 통해 그러한 능력을 키우는 것이 현실적인 답이다. (...) 책 읽기를 통해 습득한 인식과 고민은 때로는 유연성으로, 때로는 냉철함으로 작용한다.

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[책 리뷰] 10배의 법칙(그랜드 카돈, 10X)

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타이탄의 도구들(팀 페리스, 토네이도)

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[책 리뷰] 에고라는 적(라이언 홀리데이, 흐름출판)

○ 감상이 책에서 말하는 에고는 프로이트다 말한 것보다 좀 더 광범위한 개념이다. '자의식'에 가깝다. 잡념이 너무 많이 생겨 힘든 사람이라면 추천할 만한 책. 금방 읽을 수 있따. 에고라는

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[책 리뷰] 10배의 법칙(그랜드 카돈, 10X)

Varsika — Tue, 7 Jul 2026 11:29:37 +0900

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○ 책 속에서

-. 흥미롭게도 꿈에 집착한 사람이 마침내 성공하면 미친 사람이라는 꼬리표는 떨어지고 대신 천재, 규칙에서 예외인 인물, 탁월한 사람이라는 명칭이 새로 붙는다.

-. 당신이 행동에 '불을 지피기' 시작하면 당신 앞에 놓인 기회를 즉각 인식하게 되고, 나아가 그 기회에 집착하게 된다. 그러면 새로운 수준의 성과를 맛보기 시작한다. 당신이 일단 행동을 시작하면 플라이휠 효과가 나타나 당신의 행동은 다음 행동들을 계속 끌어내기 시작한다.

* 플라이휠 효과: 처음 바퀴를 돌릴 때는 매우 힘들지만, 계속 돌리다 보면 조금씩 빨라지도 마침내 가속도가 붙어 바퀴가 스스로 잘 돌아간다.

-. 당신이 안주하는 집뿐만 아니라 당신이 가는 길에 있는 모든 것을 태워버릴 만큼 크고 거센 불을 질러라. 끝까지 밀어붙여라. 사람들이 당신의 행동력에 감탄할 정도로.

-. 두려움은 전진 신호다. 당신이 새로운 수준으로 새로운 행동을 시작하면 곧 두려움을 느끼게 될 것이다. 만약 두려움을 느끼지 않는다면 사실상 적절한 행동을 충분히 하지 않는다는 뜻이다. 두려움은 피해야 할 나쁜 것이 아니다. 오히려 반대로 당신은 두려움을 추구하고 느껴야 한다. 실제로 두려움은 올바른 방향으로 가기 위해 필요한 행동을 하고 있다는 신호다. 두려움은 진짜처럼 보이는 거짓 현상False Eventes Appearing Real이다.

-. 당신이 불안해하는 대상에 시간을 쏟으면 쏟을수록 불안은 점점 커진다. 따라서 두려움이 좋아하는 음식인 시간을 메뉴에서 제거해 두려움을 굶겨 죽여라.

-. 마지막 순간까지 준비하겠다는 건 두려움에 먹이를 주겠다는 것이나 마찬가지다. 시간을 끌수록 두려움은 더 강력해진다. 행동하라. 그래야 뭐든 성과가 생긴다. 행동하지 않으면 아무 일도 일어나지 않는 법이다. 뒷걸음치면 두려움이 살아남는 데 필요한 산소를 공급하게 된다. 그러니 성공에 완전히 몰입하고, 당신의 성공 공식에서 머뭇거리는 시간을 제거하라.

-. 당신이 쓸 수 있는 총시간을 정하고 각 목표를 이루는 노력에 시간을 할당하라. 그리고 날마다 시간을 어떻게 쓰고 있는지 기록해야 한다. 그러면 당신이 시간을 어떤 식으로 낭비하는지 알게 될 것이다. 성공에 전혀 도움이 안 되는 습관과 행동을 찾아낼 수 있다. 성공이라는 불에 땔감을 공급하지 않는 행동은 모두 시간낭비다.

-. 비판을 에상하고 기대하라. 현실을 직시하자. 인생에서 어떤 선택을 하든 어디선가 누군가는 당신을 비판한다. 충분한 행동을 하지 않은 탓에 가족이나 상사에게 비판받기보다 당신의 성공을 질투하는 사람들에게 비판받는 편이 훨씬 낫지 않은가?

-. 성공은 남의 기분을 맞춰줘야 하는 인기 경쟁이 아니다. 성공은 당신의 의무이자 사명이며 책임이다.

-. 미국 기업들은 고객 만족에 너무 집착해 가장 중요한 우선순위인 고객 확보를 놓친다. 남부 속담처럼 "가장 중요한 것을 가장 중요한 것으로 유지하라." 고객 만족은 목표가 아니라 기업에 내재한 요소여야 하며, 기업은 고객 확보에 가장 중점을 두어야 한다.

-. 편재omnipresence. 당신의 이름, 브랜드, 명성은 충분히 많은 사람이 알고 사용해야만 가장 귀중한 자산이 된다. 기억하라. 당신에게 앙심을 품은 사람들에게 복수하는 최고의 방법은 당신 자신을 널리 알려 그들이 아침에 일어나서 밤에 잠들기까지 당신과 당신의 성공을 보게 하는 것이다.

-. 핑계는 백해무익하다. 관련해 알아두어야 할 2가지가 있다. 첫째, 핑계는 절대 상황을 개선하지 않는다. 둘째, 당신이 자주 사용하는 핑곗거리가 무엇인지 알아야 한다.

-. 엄청난 행동량은 내가 직접 통제할 수 있는 유일한 것이다. 역경의 시기에도 내 행동만은 내가 좌우할 수 있다. 당신의 행동력은 성공 가능성을 결정하는 중요한 요소다. 당신은 행동력을 연마하기 위해 날마다 시간을 투자해야 한다. 이 능력은 '운 좋게' 타고날 수 있는 재능이나 특성이 아니다. 이것은 길러야 하는 습관이다.

-. 나는 뛰어난 교육을 받은 사람보다 완전히 전념하는 사람을 언제나 선호한다. 전념은 자신의 어떤 위치, 문제, 행동에 자신을 완전히 내주겠다고 서약하는 신호다. 성공한 사람은 문제를 직시하고 자신과 다른 사람에게 한 약속에 계속 초점을 유지한다. 그들은 항상 결과나 행동을 주시한다.

전념은 어떤 핑계로도 피할 수 없으며, 협상의 대상도 아니고, 포기할 수 있는 것도 아니다. 이미 성공을 이룬 사람처럼 습관적으로 전념하라. 그리고 전념하는 모습을 동료들에게, 동료들을 위해 분명하게 보여주라.

-. 성공한 사람에게는 두 종류의 시간만 있다. 지금과 미래다. 성공하지 못한 사람은 대부분의 시간을 과를 후회하면서 보내고 미래는 일을 미룰 기회로만 여긴다. '지금'은 성공한 사람이 자신의 영역을 지배하는 미래를 만들기 위해 가장 잘 활용하는 시간이다.

-. 변화는 거부해야 할 대상이 아니다. 변화는 당신을 계속 열광시키는 것이어야 한다. 애플의 스티브 잡스가 대표적인 사례다. 그는 경쟁자의 추격을 받거나 고객이 싫증을 느끼기도 전에 제품에 변화를 주어 신제품을 내놓았다. 변화를 받아들이겠다는 의지야말로 성공한 사람의 중요한 특징이다.

-. 대다수 사람은 인생에서 가장 중요한 목표 설정보다 식료품점에서 뭘 살지 계획하는 데 더 많은 시간을 보낸다. '목표에 계속 집중하지 않는다면 다른 사람의 목표를 이루는 일만 도와주다 삶을 마치게 된다. 특히 목표 지향적인 사람의 삶에서 부속품 같은 역할을 하며 인생을 보내게 된다.'

나는 목표를 기록하고 검토하면서 하루를 시작하고 끝낸다. 나는 실패나 도전에 직면할 때마다 목표 노트를 꺼내 목표들을 다시 적는다. 그러면 순간적인 어려움을 곱씹지 않고 가고자 하는 곳과 이루고자 하는 목표에 계속 초점을 맞출 수 있다.

-. 성공한 사람이 초점을 맞추는 것은 시도가 아니라 결과다. 그들은 어떠한 난관이나 저항, 문제에 부닥치든 결과를 얻는 데 집중한다.

-. 대부분의 사람은 모든 것을 파악해야 그다음 전념할 수 있다고 생각한다. 하지만 그렇게 할 마음조차 전혀 없는 것 같다. 심지어 모든 것을 파악하고 전념할 준비를 마쳤을 때는 기회가 사라지거나 아무런 기여도 안 했으면서 자기 몫을 요구하는 사람까지 생긴다. 먼저 전념하고 나중에 파악하라.

-. 높은 윤리성을 지녀라. 범죄자는 잡히지 않더라도 여전히 범죄다. 윤리성을 상실한 사람은 진정한 성공을 거둘 수 없다.

-. 인간관계를 '위로' 확장하라. 성공한 사람은 자신보다 더 똑똑하고, 뛰어나고, 창의적인 사람이 주변에 있다고 늘 이야기한다. 성공한 사람 중 누구도 "내가 이 자리까지 온 것은 나와 비슷한 사람들과 더 많이 교류했기 때문이다"라고 말하지 않을 것이다.

-. 목표 

(1) 목표 목록을 만들 때 목표를 축소하지 마라.

(2) 시작 시점에서는 목표를 어떻게 성취할지 세세히 다 파악하려 하지 마라. 그러다간 길을 잃고 만다.

(3) 스스로 이런 질문을 하라. "목표를 달성하기 위해 오늘 할 수 있는 행동은 무엇인가?"

(4) 행동하기로 했다면 어떤 행동이든, 거기에 대해 어떤 생각을 가졌든 무조건 하라.

(5) 행동의 결과를 너무 성급하게 평가하지 마라.

(6) 날마다 목표와 행동 목록을 다시 점검하라.

-. 당신에게 위안을 주려는 사람이라고 해서 그가 하는 말처럼 소박하고 평온하게 산다고 생각하지 마라. 그 역시 어려움과 슬픔 속에서살고 있으며 당신보다 훨씬 더 뒤처져 있을 수 있다. 그렇지 않다면 그 좋은 말들을 결코 찾아낼 수 없었을 것이다. - 라이너 마리아 릴케

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